Avec «Fjord», Cristian Mungiu ne prend pas parti, donc il prend parti (pour les accusés)

Sous couvert de neutralité, le cinéaste roumain, dont c'est la deuxième Palme d'or, brode un propos farouchement anti-woke. À son insu?

Temps de lecture: 5 minutes

Il y a dix-neuf ans, un film à la réputation flatteuse et sulfureuse faisait sensation sur la Croisette. Le premier long métrage de Cristian Mungiu, 4 mois, 3 semaines, 2 jours, principalement centré sur un avortement clandestin, remportait même la Palme d'or, décernée par le jury de Stephen Frears. On assistait à la naissance d'un excellent metteur en scène qui, par la suite, confirmerait ce statut à chaque film.

Plusieurs éléments interrogeaient néanmoins. Tout en dénonçant le régime de Nicolae Ceaușescu (le film se déroulait en 1987) et en montrant la mise en danger des jeunes femmes souhaitant avorter, le cinéaste roumain ne prenait pas tout à fait parti. Sa façon pour le moins complaisante de filmer avec insistance un fœtus encore chaud car fraîchement expulsé résonnait d'ailleurs comme un avertissement à l'égard de celles qui, comme son héroïne, voudraient recourir à l'IVG: certes, l'avortement devrait être un droit universel, mais réfléchissez bien à ce que vous faites.

Neutre jusqu'au bout des ongles

Le Cristian Mungiu de 2026, auquel le jury de Park Chan-wook a remis une deuxième Palme, n'est pas tout à fait le même qu'en 2007. Fjord ne contient aucune séquence comparable à celle du fœtus: à l'image de son couple de personnages principaux, le film ne dit (presque) jamais un mot plus haut que l'autre, préférant conserver un ton mesuré pour mieux nous faire entendre les arguments et opinions des deux «camps» qui s'y opposent.

En cela, le Roumain n'a pas vraiment changé: il ne souhaite visiblement pas prendre position, préférant se poser en observateur objectif des travers des uns et des autres. Sauf que dans notre société, ne pas prendre position revient bien souvent à se ranger du côté des faibles, des dominés, des opprimés –donc à prendre........

© Slate