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“Todo menos pintura” fue la premisa impuesta para la selección de obra. Sin embargo, algunos de los trabajos reunidos en Ebriedad geométrica pasan por alto esta restricción y parecen querer acercarse a la transgresión del discurso pictórico. Así, podemos hablar de este proyecto como una exposición de piezas desobedientes y una suerte de muestrario que no necesariamente deviene en un diálogo colectivo pero que suelta preguntas sobre el carácter matérico del arte “latinoamericano” contemporáneo, centrado en la Ciudad de México, con la participación de algunos artistas extranjeros que viven en el país. El punto de encuentro para esta exposición es Casa de Arte Limantour (CAL), una casa/galería en la colonia Guerrero de la Ciudad de México. Sus muros, discretamente atravesados por el paso del tiempo, resguardan un patio central a cielo abierto y una serie de habitaciones que funcionan como salas de exhibición.

Tanto el espacio arquitectónico como su ubicación tienen un papel importante en la experiencia de la muestra. Algo particular sucede en nuestros cuerpos cuando las exhibiciones se presentan en sitios que nos acercan más a la idea de una casa que a una institución, aunque haya un poco de ambas. Nos adentramos en las habitaciones con cierta timidez, preguntándonos si lo que vemos a continuación sigue siendo parte de la exposición o si acaso es un espacio ajeno e independiente. El carácter diverso de las obras nos sugiere una respuesta: la conversación se expande de un cuarto a otro y nuestro recorrido establece el ritmo de lectura de las piezas. Algunas de ellas están montadas a muro o recargadas en el piso. Las hay que guardan el polvo del tiempo que ha transcurrido desde la inauguración, otras que están suspendidas desde el techo o que se........

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