Del bajorrelieve al cómic: la visión estereoscópica de Anne Carson |
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En su discurso de presentación, el presidente del Comité Nobel, Anders Olsson, se refirió certeramente a un concepto fundamental para valorar y disfrutar la obra de Anne Carson y no interpretarla desatinadamente como “difícil”, “culturalista” o “extremadamente clasicista”. Además, es un concepto establecido por ella misma: lo que llama la “visión estereoscópica” que le permite estar en varias realidades temporales y culturales al mismo tiempo, fundamentalmente la clásica y la contemporánea.
Esta idea ya existe desde hace mucho en nuestra cultura, tanto en el pensamiento moderno (está, por ejemplo, en los trabajos de Aby Warburg sobre el Renacimiento) como en el antiguo (casi cualquier oda de Píndaro es un buen ejemplo) y que se resume en la certeza de que, en el arte, y sobre todo en la poesía, todo ocurre simultáneamente: lo que son históricos y a veces sucesivos son los vehículos, las formas, los géneros, los gustos.
En Carson, como bien sabemos, esto permite hacer empates interesantísimos y novedosos como Esquilo con Gordon Matta-Clark, Helena de Troya con Norma Jeane Baker (y su doble Marylin), Simónides con Celan o Tucídides con Virginia Wolf. Y también le permite hacer trasvases entre distintas épocas, como se ve en muchas de sus obras.
Me interesa comentar, no para justificar que le hayan dado el premio, algo evidentemente innecesario, sino para celebrarlo, una vertiente de su obra de la que no se ha hablado mucho, y que a mí me parece fresca y atractiva: el trasvase de los textos antiguos a soportes más cercanos a los lectores actuales. Es una parte básica de su trabajo, creo yo, porque el juego, la ironía y una cierta levedad son fundamentales para entenderla: si buscan en Carson a una adusta clasicista, no la van a encontrar. Es una filóloga, sí, pero creadora, como Calímaco y los poetas alejandrinos, y por tanto, interesada en los odres nuevos para lo antiguo, curiosa y abierta. Creo que esto se ve muy bien........