El despertar de la conciencia… |
Por Mariano Palazzo. Febrero-marzo, 2026.
Es el título de la obra del artista británico William Holman Hunt, realizada en 1853. Un retrato que se mantiene fiel a la corriente artística a la cual se había subscrito y cuyo compromiso era el de expresar, a través de sus creaciones, ideas auténticas y sinceras, descartando todo lo autocomplaciente, presenta una imagen llena de simbolismo y significado que podríamos resumir con una frase: Dinero en lugar de libertad.
Este hombre casado juega con su amante en un apartamento comprado para ocultarla, no para compartir una vida. Allí le ofrece joyas, telas caras, entretenimiento, pero le niega un nombre y un futuro. Pero en algún momento ocurre la ruptura, ella se levanta, se aleja, deja de cantar y su mirada se fija en el espejo, donde aparece el jardín iluminado: el mundo real, la vida que queda afuera, es el momento exacto en el que la mujer comprende que vive prisionera, y que permanecer es desaparecer.
Mientras veía este cuadro en mi PC (con su respectivo comentario), a mi teléfono “inteligente” llegaba una notificación que tenía que ver con la publicación de una entrevista del 6 de febrero del 2022, hecha al poeta chileno Raúl Zurita por el escritor y periodista cultural colombiano Orlando Oliveros Acosta; comienzo entonces a leerla y enseguida me atrapó la aseveración sobre el hecho de que nunca han estado claros los límites entre la verdad y la mentira… la verdad es la mentira más peligrosa; por la verdad tú matas y eres muerto por ella…
Una entrevista llena de contenido donde resalta, entre otras cosas, la literatura latinoamericana. Allí el poeta habla de su compatriota Roberto Bolaño (premio Rómulo Gallegos 1999) y sus obras Los detectives salvajes y 2666; habla del mexicano, ganador del premio Príncipe de Asturias en las letras de 1983, Juan Rulfo y sus obras Pedro Páramo y El llano en llamas; Resalta a Jorge Luis Borges (argentino, premio en literatura en lengua castellana Miguel de Cervantes, 1980) y su Aleph donde narra el descubrimiento de una esfera de dos-tres centímetros de diámetro en el sótano de la casa de su antigua amada Beatriz Viterbo, ubicada en la calle Garay de Buenos Aires. Este objeto simboliza el espejo y centro de todas las cosas, en el cual todo confluye y se refleja a la vez y sin sobreposición. La cantidad de alusiones es innumerable y bien podría ser el propio universo. El mismo autor propone una analogía con la Divina Comedia de Dante con todo su poder y significado.
Pero Zurita habla también del ganador, en 1982, del premio Nobel de literatura, el colombiano Gabriel García Marquez y sus obras El coronel no tiene quien le escriba y, sobre todo, Cien años de soledad, el texto que por excelencia es considerado como uno de los mejores ejemplos del realismo mágico, donde lo irreal o extraño se muestra como algo común y cotidiano.
Es válido recordar ahora que dicho término fue acuñado por el crítico de arte alemán Franz Roh y que llegó al idioma español en 1925, siendo el gran escritor venezolano Arturo Uslar Pietri, en 1948, quien introdujo el concepto en la literatura cuando reseñó en su ensayo Letras y hombres, que este tipo de narrativa consideraba al “hombre como misterio en medio de datos realistas, una adivinación poética de la realidad”.
Pero lo que más me impresionó de esa conversación es como conectó el autor chileno con Dante Alighieri y su Divina Comedia; Ante la pregunta que el entrevistador le hizo acerca de su afirmación en su libro “Mein Kampf” (1979) publicado durante la dictadura militar en Chile: Construir la vida desde la........