Opinión ‘Supergirl’, cuando el villano se esconde tras la cámara

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El estreno mundial de Supergirl (2026), que se ha saldado con un estrepitoso fiasco de público y crítica, nos impulsa a echar la mirada atrás, hacia aquel periodo pospandemia durante el cual el exitoso ciclo de películas y series de superhéroes iniciado en 2008 con Iron Man y El caballero oscuro y cosificado con rapidez por Marvel Studios y el binomio Warner/DC, empezó a perder su conexión con el gran público, de modo que cada nueva superproducción adscrita al género pasó a ser una apuesta de riesgo. Apuntábamos ya por entonces en esta misma publicación que las superheroínas se contaban entre las mayores perjudicadas por la falta de ideas que el Universo Cinematográfico de Marvel y el Universo Extendido de DC habían puesto en práctica a la hora de interpretar en la gran pantalla los arquetipos gestados en sus respectivas líneas de cómics, y lamentábamos que parte considerable del fandom diese por buenos ejercicios de pseudofeminismo y cine de acción anodino como Wonder Woman 1984 (2021).

Lo cierto es que, como ahora Supergirl, aquella segunda entrega de las aventuras de la amazona encarnada por Gal Gadot fue un fracaso de taquilla y una gran decepción para quienes todavía creemos en la épica feminista; lo mismo cabe decir de otras películas en torno a superheroínas que se realizaron en los años siguientes a medio gas, tarde y mal, sin demasiada convicción, como Black Widow (2021), Batgirl (2022) —jamás estrenada comercialmente, algo insólito—, The Marvels (2023) y Madame Web (2024). Daba para ponerse paranoicos el hecho de que todas ellas compartiesen un feminismo corporativo, oportunista, traducido en lugares comunes sin agencia política rupturista de ningún tipo; que, en relación con lo anterior, el sublime superheroico cediese el paso a dilemas asignados femeninos acerca de sentimientos y emociones; que sus circunstancias creativas y de producción........

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