Annenin beklentilerine pek karşılık vermeyen mutsuz izdivacı kurtarmak için baba, ikinci bir çocuğun aileye dahil edilmesinin faydalı olacağını düşünüyordu.

Anne bir “kaza” sonucu hamile bırakıldığını idrak edip bu ikinci çocuğu doğurmayacağını kararlılıkla ifade ettiğinde kocası onu yalvar yakar ikna etmeye girişmişti. İlk evlatlarının büyütülmesi ve eğitilmesine dair babanın aşırı derecedeki alakası, ne yediğinden ne içtiğine, ne kadar uyuduğundan ne kıyafetler giydiğine varan envaiçeşit müdahalelerde cisimleşmiş ve annenin annelik yapmasına resmen müsaade edilmemişti:

“Milletin sokakta çocuğu mıncıklamasına neden mani olmuyorsun?”

Bunun üzerine pazarlık yapıldı ve baba ikinci evladın yetiştirilmesine pek karışmayacağına söz vererek anneyi doğuma ikna etti.

Gel zaman, git zaman, sonradan aileye katılan evladın çocukluğunda anneyle yaşadığı derin aşk münasebetlerine damgasını vuruyor, en çok resmini çizdiği şeyin ise ahşap bir yelkenli olduğu dikkat çekiyordu. Okuldaki resim dersinde tekrar tekrar çizilen yelkenliler bir yana, sınıf arkadaşları ondan hatıra defterlerinde iz bırakmasını istediklerinde mevzubahis yelkenliyi mutlaka çizerek adeta markası haline getirmişti.

Yelkenli aslında, Ayvansaray’daki meşhur Hürrem ustanın 50’li yıllardan kalma eseri, balta baş, karpuz kıçtan devşirme, babasının yelkenlisiydi; dikkatini çekmeye, hatta cezbetmeye çalıştığı da esasen babasının ta kendisiydi.

Annesiyle sembiyoz derecesinde birbirlerine yakın olmalarına rağmen ikinci evlat muhakkak ki baba eksikliği çekiyordu; yalnız kendisinin değil, annesinin de en büyük rakibi olarak gördüğü yelkenliyi özümseyerek, adeta asimile ederek puan toplamaya çalıştığı kesindi.

İşin enteresan tarafı, evladın denizcilikle arası asgari seviyede olan çıtkırıldım tabiatına rağmen babası yelkenliyi daha ergenken tek başına kullanmasına izin vermiş; oğlan reşit olduğu anda da halen sahip olduğu tek ehliyete, amatör denizci ehliyetine kavuşmuştu.

Bahçede bir tekne (Slocum et moi/A boat in the garden) adlı animasyon filmi Paris........

© Bianet